Apesar de a Academia não ter ignorado totalmente o género de super‑heróis, a série não recebeu qualquer nomeação de representação nesta edição. Ao longo das cinco temporadas, e incluindo a sua participação em Gen V, Starr nunca conseguiu chegar à lista de candidatos, algo que muitos consideram incompreensível. Nas redes sociais, multiplicam‑se comentários virais que apontam este afastamento como um dos maiores “esquecimentos” dos últimos anos, destacando a forma como o ator conseguiu tornar Homelander simultaneamente ameaçador, carismático, patético e imprevisível.

Antony Starr merecia noemação após última temporada de The Boys

Embora The Boys tenha acumulado 17 nomeações e quatro vitórias ao longo da sua trajetória, apenas Giancarlo Esposito foi distinguido numa categoria de interpretação. As restantes conquistas vieram dos Creative Arts Emmy Awards, sobretudo em áreas técnicas e na canção original “Let’s Put the Christ Back in Christmas”. 

Fora dos Emmys, Starr já recebeu distinções nos Saturn Awards, Astra Awards e Critics’ Choice Super Awards, mas para muitos fãs faltava pelo menos uma nomeação da Academia para coroar o desempenho. 

Este ano, quem lidera as indicações é The Pitt, da HBO, com 25 nomeações, seguida de Hacks (24) e Widow’s Bay, da Apple TV (19). A cerimónia, apresentada por Mariska Hargitay, decorre a 14 de setembro, com transmissão pela NBC e pela Peacock.

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Em primeiro lugar, é importante contextualizar o cancelamento. Gen V não morreu por falta de qualidade – a série foi geralmente bem recebida pela crítica e pelo público. Todavia, a produção enfrentou desafios extraordinários, incluindo a trágica morte do ator Chance Perdomo, que interpretava uma das personagens centrais. Além disso, a segunda temporada teve de ser substancialmente reescrita para lidar com esta perda, o que comprometeu a coesão narrativa e o calendário de produção.

Gen V era a esperança para continuidade do universo de The Boys

De facto, o cancelamento insere-se numa estratégia mais ampla da Amazon para o universo The Boys. Em vez de manter múltiplas séries em simultâneo – com os custos e a complexidade logística que isso implica – a plataforma optou por consolidar o franchise em torno de menos projetos mas com maior impacto. Neste sentido, Vought Rising não é um substituto de Gen V mas sim uma reimaginação da forma como o universo será expandido. 

Por outro lado, o conceito de Vought Rising é intrinsecamente apelativo. Uma prequel centrada nas origens da Vought International – a mega-corporação que controla os super-heróis – promete explorar décadas de história alternativa, conspirações empresariais e as raízes do Composto V. Importa salientar que o universo de The Boys sempre foi, na sua essência, uma sátira ao capitalismo corporativo, e uma série sobre as origens da Vought é o veículo perfeito para aprofundar essa crítica.

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Consequentemente, os fãs de Gen V ficam com sentimentos mistos. O legado da série é significativo –introduziu personagens cativantes e expandiu o universo de formas inesperadas. Além disso, demonstrou que o tom irreverente de The Boys podia funcionar em contextos diferentes. Contudo, a incapacidade de concluir adequadamente os arcos narrativos da segunda temporada deixa um sabor agridoce. 

Assim sendo, o futuro do universo criado por Kripke dependerá em grande medida da qualidade de Vought Rising. Se a série prequel conseguir captar a energia subversiva que tornou The Boys num fenómeno cultural, o cancelamento de Gen V será recordado como uma decisão dolorosa mas necessária. Sobretudo, o que importa é que a visão criativa do franchise se mantenha intacta – e isso, mais do que qualquer série individual, é o verdadeiro ativo da Amazon neste universo ficcional.

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